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中國紀錄片發展報告


图书基本信息
出版时间:2011-11-9
出版时间:社會科學文獻出版社
作者:何甦六
页数:396
书名:中國紀錄片發展報告
封面图片
中國紀錄片發展報告
内容概要
何甦六編寫的《中國紀錄片發展報告(2011)》是中國第一部年度性國家紀錄片發展報告。
本書始于中國傳媒大學中國紀錄片研究中心進行的一系列調研工作,課題組將所獲得的大量一手數據進行匯總、整理和分析,結合相關產業部門的數據進行比對印證,對中國紀錄片產業的發展提出了相應的觀點。
《中國紀錄片發展報告(2011版)》框架包括︰“總報告”、“宏觀視野
”等欄目,注重評估形勢,分析問題,預測發展,提出建議;“行業動態”、“行業報告”、“個案研究”、
“紀錄片研究︰東亞經驗”、“學術觀點”、“流派研究”等欄目側重展示不同行業、不同區域紀錄片產業的年度發展動態和個案剖析。另外,“大事記”是對2010年紀錄片領域所發生大事的集納與整理,同時側重于產業方面的信息篩選。
中國紀錄片的發展經過50多年的時間,經歷了政治化、人文化、平民化和社會化時期。本報告指出︰推進國產紀錄片的產業化發展,要立足我國紀錄片生產創作的客觀實際,通過深化體制改革、推進機制創新,構建播映體系、重塑市場主體,培育交易市場、加強市場監管,優化資源配置、推進綜合開發,增加產業投人、擴大生產規模,立足國內市場、參與國際競爭,健全政策法規、改善宏觀管理等一系列舉措,促進國產紀錄片在生產、交換、流通、消費各環節運行有序、環環相扣、相互依存、共同發展。
新世紀以來,中國紀錄片的發展軌跡顯示,政治傳播和文化傳播成為其重要訴求。目前,紀錄片產業化發展也全面鋪開。在這樣一個歷史的節點,回首過去,展望未來,需要更加清醒地認識到當前發展的新契機和現實環境,對于各類挑戰要做好充分的準備,如此才能把握歷史機遇,實現中國紀錄片的真正繁榮。
作者简介
何苏六,中国传媒大学中国纪录片研究中心主任、电视与新闻学院副院长,教授,博士生导师。中国广播电视协会纪录片工作委员会常务理事,中国电视艺术家协会纪录片学术委员会副秘书长,CCTV栏目综合评估专家,SMG首批智库成员,国家留学基金委出国项目评审专家。美国密苏里新闻学院高级访问学者,教育部新世纪优秀人才、北京市新世纪社科百人工程、北京市“四个一批”人才、国家广电总局“十佳百优”理论人才入选者。主持国家社科基金项目“我国纪实影像的国际传播与影响力研究”(2011)、教育部新世纪人才资助项目“中国题材纪录片国际化传播与国家形象构建及影响力研究”(2010)、亚洲传媒中心项目“纪录片在构建东亚汉文化圈中的功能研究”(2009)、国家广电总局项目“国产纪录片繁荣发展策略研究”(2008)等。发表的主要著作有《中国电视纪录片史论》(专著)、《纪录片创作完全手册》(译著);主要论文有《纪录片的观念》、《中国纪录片30年:话语权与话语的演进》、《中国题材纪录片的国际传播现状及发展策略》。主持完成“纪录片综合评估系统”、“中国纪录片现状调查及发展策略研究”等研究报告。纪录片《母亲,别无选择》获联合国教科文组织第五届国际青年电视节大奖;纪录片《千秋基业——邓小平与中国教育》获新闻出版总署首届音像制品一等奖,中国首届文献纪录片“经典作品”奖;纪录片《迁徙的人》获2007年四川电视节“金熊猫”奖最佳长纪录片奖。先后担任联合国教科文组织第六届国际青年电视节评委会副主席、第20届中国新闻奖评委、第11届长江韬奋奖评委、2010中国(广州)国际纪录片大会评委、英国东方纪录片节国际评委,多次担任纪录片工作委员会“学术奖”评委、纪录片学术委员会优秀纪录片奖评委、中国电视“金鹰奖”纪录片评委、中央新闻电影制片厂“星花奖”评委。
书籍目录
BⅠ 總報告
 B.1 2010年中國紀錄片產業發展研究報告
BⅡ 宏觀視野
 B.2 紀錄片與國家的關系
 B.3 國產紀錄片發展政策梳理與管理創新思考
 B.4 紀錄片產業的價值何在
 B.5 中國紀錄片產業構晟芬析
 B.6 發現紀錄片產業的藍海
 B.7 當前紀錄片市場的困境及對策研究
BⅢ 行業動態
 B.8 中央新影集團︰打造中國紀錄片產業發展的龍頭
 B.9 從廣州紀錄片大會看中國紀錄片的發展
 B.10 探析新華社紀錄片發展之路
 B.11 中央電視台創辦國家級紀錄頻道
 B5.12 紀錄片評估體系介紹
BⅣ 行業報告
 B.13 2010年紀實類頻道收視報告
 B.14 紀錄片產業營銷分析
 B.15 中國題材紀錄片的國際傳播現狀及發展策略
 B.16 中國紀錄片放映之院線市場研究報告
 B.17 高校紀錄片生產機制研究
 B.18 新媒體環境下紀錄片發展狀態研究
 B.19 中國紀錄片制作公司現狀調查
 B.20 中國文獻紀錄片發展報告
 BV 個案研究
 B.21 上海紀實頻道產業化運營研究
 B.22 《我的抗戰》紀錄片運作的多元探索
 B.23 民營紀錄片公司三多堂的成長之路
 B.24 運營制勝與運營背後︰CNEX案例研究
BⅥ 紀錄片研究︰東亞經驗
 B.25 日本紀錄片發展歷程及現狀
 B.26 韓國紀錄片發展歷程與趨勢
 B.27 中國香港紀錄片發展歷程與概況
 B.28 中國台灣紀錄片發展歷程與近況
 B.29 中國澳門紀錄片發展現狀與展望
BⅦ 學術視點
 B.30 將攝影機作為記錄、科研的工具
 B.31 紀錄片的文化書寫功能
 B.32 高清時代紀錄片特征及創作規制
 B.33 略論電視紀錄片研究的新取向
BⅧ 流派研究
 B.34 區域紀錄片研究概述
 B.35 “南派”紀錄片的理論分析與現實判斷
 B.36 草原紀錄片︰草原文化的影像生存
 B.37 作為品牌策略的紀錄片流派
 B.38 從媒介地理學的角度關照中國紀錄片的發展之路
BⅨ 附錄
 B.39 2010年中國紀錄片大事記
 B.40 《關于加快紀錄片產業發展的若干意見》
 
  
章节摘录
版權頁︰插圖︰一是選題問題。紀錄片選題缺乏多樣性。就我國紀錄片總體而言,普通人、邊緣人題材佔了大半,且這些紀錄片僅滿足于記錄個體的表層生活形態,造成題材單一。紀錄片在選題上缺乏整體規劃。當前的中國紀錄片選題過分強調個性,即使是歸在同一主題之下的系列紀錄片在選題上也常缺乏統一的風格,因而顯得單薄且支離破碎,難以形成規模效應,較難給觀眾留下深刻的印象。作為一種有活力的節目類型,紀錄片必須介入社會,介入主流,才會有足夠多的觀眾。中央電視台制作的《敦煌》、《瑜伽》、《台北故宮》,由于在題材的獨特性上稍遜色,所以在銷售額上沒有出色表現。二是表現手法問題。過于注重現在時,表現手法不夠厚重。目前中國紀錄片過分注重對拍攝對象現在時的描述,缺乏歷史的縱比和現實的橫比,在表現手法上缺少對復雜性的挖掘、對模糊性的展現、對多義性的探究、對關聯性的透析,厚度不夠。偏重說教,缺乏故事性。部分紀錄片人自視頗高,往往以救世主的姿態立于鏡頭之後,以一種居高臨下的文化精英姿態,宣講一些遠離大眾生活的另類題材,所制作的紀錄片雖有一定的信息量,卻少有吸引人的故事留住觀眾。制作技術不夠精良。國內有許多紀錄片,因為太粗糙,或者畫面不夠精美,或者技術達不到國際標準而只能自產自銷。《森林之歌》是中央台制作的一部優秀的紀錄片,無論是節目的題材還是主創團隊都堪稱不可多得,但是由于制作經費不足致使無法完成高清版制作,因此喪失了很多寶貴的銷售機會,因為國際自然類紀錄片的高清化比例很高,畫面質量對自然類紀錄片至關重要。
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《中國紀錄片發展報告(2011版)》︰權威機構,品牌圖書,每年新版。
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