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電視藝術影像思維論


图书基本信息
出版时间:2011-9
出版时间:中國廣播電視出版社
作者:劉荃
页数:152
书名:電視藝術影像思維論
封面图片
電視藝術影像思維論
内容概要
電視影像的思維和創作模式要求電視工作者以清晰的結構和嚴密的組織來傳播信息、表情達意。本論文將從電視主客體分析人手,在電視影像本體為基礎研究結構主義在電視藝術影像思維和創作中的作用及電視藝術影像思維的基本規律。
本論文重點研究的是電視藝術影像的思維活動,考察對象主要是電視劇,文藝演出,專題文藝節目和專欄性文化、藝術節目,節日、紀念日等文藝演出或晚會,電視文學、音樂、曲藝、雜技等亞藝術。但由于電視新聞影像和電視藝術影像在媒介屬性、傳播接受方式和結構方式的一致性,以及電視觀眾的自由化選擇和電視時間的結構性跳躍使電視藝術影像思維往往與新聞影像思維交織在一起共同形成觀眾對社會的意象性認知,因此在本論文中還有可能涉及部分電視新聞影像思維的內容。對于具有共性的電視藝術影像和電視新聞影像,本論文將以電視影像概括之。
作者简介
劉荃,南京師範大學新聞與傳播學院廣播電視系列副教授,碩士生導師;1995年畢業于南京師範大學教育技術專業,同年在南京師範大學新聞與傳播學院廣播電視專業任教,長期從事電視攝像教學與創作工作,曾獨立或參與編寫十余本專著或教材,有多部作品和教材獲省級以上獎勵。
书籍目录
前言
第一章 電視藝術影像思維的二元體系
第一節 電視藝術影像思維的主體與客體
第二節 電視藝術影像思維中的生理與心理
第三節 電視藝術影像思維中的觀念與形式
第二章 電視藝術影像思維的基本構成
第一節 電視屏幕的物質形式
第二節 電視藝術影像的視覺空間
第三節 電視藝術影像的時間結構
第四節 電視藝術影像中的聲音
第五節 電視藝術影像的時空與視听統一
第三章 電視藝術影像思維的敘事結構
第一節 電視藝術影像之符號性
第二節 電視藝術影像之語言性
第三節 電視藝術影像之詩性
第四章 電視藝術影像思維的本質特點
第一節 形象思維與抽象思維的統一
第二節 感性思維與理性思維的統一
第三節 科學思維與藝術思維的統一
第四節 實踐思維與審美思維的統一
第五章 結語
第一節 以美為美
第二節 以思想帶動藝術思維
參考文獻
後記
章节摘录
版權頁︰插圖︰1.電視影像接受過程中的客體20世紀90年代以來,數字技術在電視創作中得到了廣泛應用。電視技術的革命促進了電視畫面質量和電視尺寸的提高。1080i格式的高清攝像機和電視機被廣泛運用或進入家庭。近四倍清晰度的提高帶來的復制效果是令人難以想象的。據說在1998年美國“超級碗”橄欖球直播中,導播將草地上的一個蟋蟀誤以為是鏡頭上的灰塵。這種“誤判斷”暗示著數字電視時代與模擬電視時代在電視影像上的本質區別︰在模擬電視時代,理想值為52萬像素上下的分辨率根本看不見草地上的蟋蟀;但數字高清技術對電視藝術創作具有革命性的影響,如構圖、化妝、燈光、道具等各門類的粗糙或瑕疵都可能在畫面上被清晰地顯示出來。另一方面,傳統模擬電視由于掃描系統的限制,多采用隔行掃描方式,只能達到每秒25幀50場的頻率;而現代CCD或CMOS卻能達到毫秒級的響應頻率,使畫面更加清晰流暢。更為重要的是電視傳播中的影像客體是電視工作者在意象客體基礎上創作出來的具有豐富內涵的屏幕文本,它大致體現了三種屬性︰即客體觀念化、觀念客體化、觀念環境化。
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《電視藝術影像思維論》是信息傳播與社會發展文叢之一。
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