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電視制作手冊


图书基本信息
出版时间:2004-1
出版时间:北京廣播學院出版社
作者:赫伯特·泽特尔
译者:《電視制作手冊》翻譯小組
书名:電視制作手冊
封面图片
電視制作手冊
内容概要
《電視制作手冊(第7版)》進行了大幅度的修訂,之所以做大幅度的修訂,主要是由于現代制作設備從模擬設備到數字設備的轉變的緣故。這種巨大的轉變也對電視制作技術產生了深遠的影響。數字技術的滲透不僅僅體現在諸如電視攝像機、調光台、調音台、磁帶錄像機、編輯機以及字符發生器等主要制作設備上,還體現在迄今仍在使用的一些非電子設備,如攝像機鏡頭、演播室攝像機腳架上。不僅如此,數字設備的出現還影響、甚至從根本上改變了前期準備、采集拍攝和後期制作的原有次序。
书籍目录
第1章電視制作流程1.1 電視制作概述基本的電視制作系統擴展的演播室與電子現場制作系統演播室制作系統的要素演播室制作系統的實際應用現場制作的系統要素制作要素攝像機照明音頻設備錄制切換台後期編輯特技1.2 演播室、主控室與演播室輔助區域電視演播室實物布局主要設施導播室節目控制圖像控制音頻控制照明控制主控室節目輸入節目儲存節目檢索演播室輔助區域布景與道具化妝間及更衣室第2章模擬電視與數字電視2.1模擬電視與數字電視電視圖像生成原理電視圖像基本色彩數字化概述……
章节摘录
  操作特性  如果將演播室攝像機同ENG/EFP攝像機甚至家用攝錄一體機相比,我們會發現,演播室攝像機的按鍵和開關比其他兩種更少。這是因為演播室攝像機是由攝像控制裝置遙控的,大多數操作控制鍵都在CCU面板上。在制作期間,視頻操作人員通過操作這些按鍵而獲得理想的畫面質量。  與此相反,ENG/EFP攝像機和小型攝錄一體機是自足式的,所有的切換開關和按鍵都裝在攝像機機身(攝像頭)里,以便攝像機在整個拍攝過程中都能夠處于可操作狀態。好ENG/EFP攝像機和家用攝錄一體機都具備自動控制功能,這為攝像機在正常條件下拍攝出理想的畫面提供了更加便利的條件。了解攝像機的一些操作要素,了解演播室攝像機和外景攝像機的功能,將幫助我們更好地準備攝像機,順利地進行拍攝。  操作機件及使用方法︰演播室攝像機  本部分將側重于演播室攝像機的主要操作要素和控制方法︰(1)電源;(2)攝像機電纜;(3)連接器;(4)濾光輪;(5)尋像器;(6)指示燈;(7)內部通活系統。接下來的兩部分將介紹ENG/EFP攝像機和攝錄一體機的操作元件及控制方法。  電源所有演播室攝像機都采用直流電。我們已經講過,直流電是攝像機配套設備的一部分,電力通過攝像機電纜供應。  攝像電纜攝像電纜之間存在極大的差異,主要體現在傳輸各種電子信號出入攝像機的方法上。一旦需要電纜工作,你必須知道哪種電纜適合哪種攝像機,需要多長的電纜。  多芯電纜(mu]ticore cable)由許多細電線組成,在長度上受到的限制最大(2 000英尺,約合600米)。雖然這個長度足以應付演播室工作和許多標準的現場播出,但對于滑雪比賽或高爾夫球比賽這一類遠距離外景的現場直播來說,這個長度顯然不夠。不過,多芯電纜無須任何轉接器就能傳送大量的信息。  三芯電纜(triaxial cable)和光縴電纜(fiber—optic ca_ble)在長度上更有優勢。前者有一根被兩層同心橡皮護套包著的中心線;後者的中心線則是一根又細又軟的玻璃線而非電線,且長度更長。另外,它們比多芯電纜細得多,輕得多。三芯電纜最長可延伸至5 000英尺(約1 500米)左右,而光縴電纜的長度則是它的二倍,幾乎有2英里長(長達3 000米)︰。這種長度足以適應大多數遠距離的現場直播制作。在計劃使用三芯電纜或光縴電纜之前,一定要弄清攝像機適合哪種電纜,需要哪種轉接器。  連接器在演播室內,攝像機電纜通常都插在攝像機插座上或插在牆壁插座上(電源插座)。但在外景地使用攝像機時,一定要仔細檢查電纜連接器是否與轉播車上的插座匹配。所有簡單的同軸電纜視頻線都有BNC連接器(BNC connector)(見本章稍後的圖3.19),多芯電纜連接器有很多類型,我們通常用電纜末端插孔中的針數來表示。  濾光輪濾光輪(filter wheel)位于鏡頭與光束分離器之間,通常包含兩個中灰濾光片(ND一1和ND一2)和一些校色濾光片。中灰濾光片能減少輸入到成像裝置的光量而不影響場景的色彩,適合在明亮的光線下進行拍攝時使用。校色濾光片可以對相對發藍的室外光、熒光和相對發紅的室內光及燭光進行補償(見第八章)。在某些演播室攝像機內,這些濾光片可以由CCU來控制操作,而在大多數其他類型的攝像機中,則靠一個小型拇指輪或開關將濾光片旋轉到位。  尋像器尋像器其實就是一台顯示攝像機得到的畫面的小型電視機。演播室攝像機通常裝有一個5英寸或7英寸的尋像器,可以旋轉和傾斜,因此,即便你不站在攝像機的正後方也能看到自己正在拍攝的內容,見圖3.18。絕大多數尋像器是單色的,也就是說,你看到的拍攝圖像只能是黑白的。即使HDTV攝像機也不一定都裝配有彩色尋像器。這多少有點令人遺憾,對于HDTV來說尤其如此,因為,無論是它橫寬的屏幕比還是它巨大的畫面播放功能。都把色彩當作一個重要的構圖要素。7英寸的演播室攝像機尋像器能旋轉和傾斜,這樣。不管攝像機的位置如何,尋像器屏幕都能始終面對攝像師。  尋像器還發揮著小型信息中心的功能,顯示以下各項“指令”︰  ·中心標志(center marker) 指明確切的屏幕正中心。  ·安全區域(safe title area) 尋像器中的一個矩形框,所有基本畫面信息都應該控制在這個方框內。  ·電子調整信息(electronic setup information) 包括增益不充分亮度以及為達到理想視頻電平所需的曝光水平。  ·鏡頭擴展器(1ens extenders) 提高鏡頭遠攝能力的的放大裝置(見第四章)。  ·多視圖(multiple view) 尋像器能使你看到其他攝像機正在拍攝的圖像和特技。觀看另一台攝像機拍攝的圖像有利于框定自己的取景,使之能與其他攝像機拍攝的鏡頭“互相切換”,避免無意義的重復鏡頭。如果需要特技,尋像器還可以顯示部分效果,以便你將屬于自己的特技部分精確地放到整個屏幕內所需的位置上。  指示燈指示燈(tally light)是安裝在攝像機頂上、指示哪一台攝像機正在“工作”的一只紅色大燈。這個燈還表明其他攝像機可以自由準備下一個鏡頭。它有助于演播人員對著正確的攝像機講話、微笑。尋像器護罩內還有一盞小型指示燈,提示攝像師攝像機正處于工作狀態。如果同時使用兩台攝像機,例如用于分屏或疊加的時候(見第七四章),那麼兩台攝像機上的指示燈都會亮。在操作演·室攝像機時,必須等機器上的指示燈熄滅之後才能重新調整攝像機的位置。  內部通話系統在采用多機位拍攝時,由于導演、技術指導必須協調這幾台攝像機的操作,因此內部通話信道(intercommunication channel)就顯得尤為重要。所有演播室攝像機和某些高檔現場攝像機至少有兩個內部通話信道——一個供制作人員使用,另一個供技術人員使用。有些演播室攝像機還有專供傳遞節目聲音的第三個信道。在將ENGEFP攝像機轉換成演播室攝像機時,對講轉接器是這個轉換的一個重要部件,這樣,攝像師便能听到導演、制片人及技術指導的指令,可以和他們以及視頻操作員溝通。第二十章將會講解各種內部通話系統的功用。  雖然ENGEFP攝像機和攝錄一體機在操作特性和電子特征上與演播室攝像機極為相似,但是,外景攝像機的控制機關要精細得多,因此,應該對其進行單獨的講解。  ENGEFP攝像機與攝錄一體機的操作部件  ENG/EFP 雖然ENGEFP攝像機的操作元件與演播室攝像機的十分相似,但是,兩者在設計和功用上都存在著巨大的區別。本部分將介紹外景攝像機的操作特性及其功用︰(1)電源;(2)攝像機電纜;(3)連接器;(4)可替換鏡頭;(5)濾光輪;(6)尋像器。  電源大多數專業攝錄一體機靠13伏(13.2V)或14伏(14.4V)的電池供電,電池一般裝在攝像機的後面。家用攝錄一體機的電池裝在攝像一錄像單元的後面,家用AC交流電和汽車電池可以充當其替代電源,但需要轉換器。只有在緊急情況下才用汽車電池,因為汽車電池對攝像師和攝像機都有危害。  根據攝像機或攝錄一體機的耗電量,大多數電池在再次充電之前一般能持續供電2個小時左右。如果攝錄一體機的耗電量很低,或許只用一塊電池就可以工作4個小時。  如果在其電量尚未耗盡之前就充電,那麼有幾類用于家用錄像設備的電池便會形成“記憶”。也就是說,在下一次充電時,它們會在還沒充滿之前就示意已經充滿。為了防止電池形成這種記憶,在再次充電之前一定要將電池里的電全部消耗完。或者經常有目的地放電。許多電池充電器具備放電功能。可以在電池充電之前將所有的電放完。  ……
媒体关注与评论
  前言  《電視制作手冊》第七版進行了大幅度的修訂,之所以做大幅度的修訂,主要是由于現代制作設備從模擬設備到數字設備的轉變的緣故。這種巨大的轉變也對電視制作技術產生了深遠的影響。數字技術的滲透不僅僅體現在諸如電視攝像機、調光台、調音台、磁帶錄像機、編輯機以及字符發生器等主要制作設備上,還體現在迄今仍在使用的一些非電子設備,如攝像機鏡頭、演播室攝像機腳架上。不僅如此,數字設備的出現還影響、甚至從根本上改變了前期準備、采集拍攝和後期制作的原有次序。  另外,高清晰度電視已經不再局限于電子制造業大亨們的實驗室之中,現在許多電視台和電視制作公司也已經配備了這樣的設備。高清晰度電視技術或許有可能成為下一種用于制作和在影院中播放電影的工具。  為了反映電視制作設備向著數字化和高清晰度電視轉變的趨勢,讓學生們為面對今後的職  業挑戰作好準備,我將這種變化體現在了整部教材當中。不過,我並不打算放棄對傳統模擬設  備的討論,因為毫無疑問,在將來的一段時間里它們仍然會繼續得到應用。  需要再一次強調的是,我們的重點不是對制作工具進行詳盡的描述,比如具體的機器型號,而是講解如何利用這些制作技術。你會發現,具備一些媒介美學方面的基礎知識(比如為了達到最好的傳播效果,如何使用這些制作工具去結構畫面?如何利用聲音?),仍然是學習電視制作方法的一個重要條件。如果我們學會了怎樣構成一個合理的畫面,那麼在拍攝時究竟是應該使用模擬攝像機還是數字攝像機,相對來說就不會是什麼問題了。  由于本書的目的是給從電視制作初學者到高級人才的各類人員提供幫助,因此每一章都被  分成了兩節︰第一節包含一些與專題有關的基礎信息;第二節提供一些更詳盡和高級的材料這兩節既可以合並在一起學習,也可以分開學習。  以下是本書的一些具體特色︰  電視系統不管運用的電視設備是什麼種類,也無論從事的是外景還是演播室制作,電視的制作活動都是一個完整的系統。這個系統說明了每一個制作因素對于其他因素的正常發揮的必要性,說明了不同的制作設備、工作人員、制作流程之間的相互關系。一旦我們全面掌握了這個系統的要義,我們就可以進行更好的準備,去觀察和了解各個制作環節是如何作為一個大系統中的不可分割的部分而相互作用的。這就好比要真正地理解某個特定系統中的各個環節,比如照明,這時我們必須了解許多其他的環節,諸如攝像機、鏡頭以及拍攝的最佳機位等等。因此我打算在第1.1節中對“電視制作究竟是什麼”進行全面的概述。  模擬與數字對數字化制作設備的重視1︰2及有效利用,都要求使用者掌握有關數字化的一些基本知識。第二章“模擬電視與數字電視”主要從制作流程方面介紹模擬技術和數字技術之間的不同,以及如何在電視制作過程中對它們加以運用。這一章還將介紹一些新的(也是常常使人困惑的)數字電視術語,以及各種隔行掃描和逐行掃描系統。  數字電視和高清晰度電視 有關數字電視和高清晰度電視的多種掃描、取樣和壓縮標準,  我們將用幾章來加以闡述。第六章“攝像機操作與畫面構圖”將介紹如何拍攝合理的畫面,主  要指為橫向伸展的16 X9的高清晰度電視畫面所進行的拍攝。  ……
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