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文獻研讀與研習


图书基本信息
出版时间:2012-9
出版时间:上海音樂學院出版社
作者:韓鍾恩 編
页数:291
书名:文獻研讀與研習
封面图片
文獻研讀與研習
内容概要
  《音樂學專業本科必修課程︰文獻研讀與研習》宗旨是在前期基礎課程開設的基礎上,進一步深化學生在知識層面對局部細節的了解與認識,同時,進一步提升學生已經掌握的知識以及理論技能,尤其是通過討論提高認識問題、具體分析個別事例的思維能力。  作為理論實踐課程,本課程的重點在于強化學生理論思維能力,強調盡可能運用綜合方法來針對具體閱讀與討論對象,尤其要打破前期分科知識攝入時可能造成的學科界限,同時,要求學生能夠貫通書面文本、樂譜文本、音響文本等之間的界限,通過看書、讀譜以及臨響的方式,到達針對相關問題所形成的一個比較全面的論域。  《音樂學專業本科必修課程︰文獻研讀與研習》的目標,第一,增加知識與能力。一方面了解書面文獻的大致內容與音響文獻的基本結構,一方面了解文獻的相關背景;進而,結合已有知識進行綜合分析討論,並提出自己的獨立看法;與此同時,通過對特定對象基本特征的閱讀與討論,增強學生的理解認識能力與感受分析能力。第二,注重過程與方法。本課程采用集體討論方式,教學內容設置涉及音樂學文獻和音樂作品文獻兩大部分。每兩課時安排一篇文論或者一部作品範例,學生提前一周進行預習。課堂教學通過指定學生做主題報告、介紹文獻大概情況、提出問題、圍繞問題討論、教師小結的程序進行。
作者简介
  韓錘恩,1955年3月5日出生上海。音樂美學家︰音樂批評家。中央音樂學院博士,上海密樂學院音樂。學系系主任、音樂學專業研究生指導委員會主任,教授,音樂美學與當代音樂研究方向博士研、究生導師,中國音樂美學學會會長。1982-1987。年,在上海音樂學院音樂學系就讀大學本科。師從葉純之研究員,獲學士學位。1987-2004年,在中國藝術研究院音樂研究所從事研究,任研究員、博士研究生導師、《中國音樂年鑒》主編、《。藝術評論》副主編。2000~2003年,在中央音樂學院攻讀博士學位,師從于潤洋教授,獲博士學位;2004年至今,在上海音樂學院音樂學系從事教學,並作為學科帶頭人主持國家重點學科當代音樂文化批判研究方成10數年來,在音樂美學、音樂人類學、音樂哲學、當代音樂研究、音樂批評、音樂學學科建設籌領域公開發表問論近590萬字,著有︰《音樂文化人類學》(合作)、《臨響樂品》、《音樂美學與審美》、《音樂美學與文化》、《音樂美學與歷史》、《音樂意義的形而上顯現並及意向存在的可能性研究》、《守望並詩意作業》等︰主持編輯《呻國音樂年鑒》10余卷及其他各類出版物1000余萬幸。
书籍目录
前言【音乐学】萧友梅:《乐学研究法》韩锺恩:导读【中国音乐史】杨荫浏:《(中国音乐史纲)结论与尾声》韩锺恩:导读黄翔鹏:《逝者如斯夫——古曲钩沉和曲调考证问题》韩锺恩:导读陈聆群:《中国近现代音乐史研究工作中的若干问题》韩锺恩:导读【传统音乐理论与民族音乐学】方暨申:《侗族拦路歌的收集与研究报告》韩锺恩:导读乔建中:《(剑阁闻铃)腔词关系初探》韩锺恩:导读曹本冶:《思想一行为:仪式中音声的研究》第一章韩锺恩:导读田青:《非物质文化遗产保护三议》韩锺恩:导读【西方音乐与作品研究】钱仁康:《双拽头体和巴歌体》韩锺恩:导读吴祖强:《曲式与作品分析》第一章绪论韩锺恩:导读于润洋:《悲情肖邦——肖邦音乐中的悲情内涵阐释》韩锺恩:导读杨立青:《当代欧洲音乐中的“新浪漫主义”与回归倾向》韩锺恩:导读【音乐美学与批评】青主:《什么是音乐》青主:《论音乐的音乐》韩锺恩:导读赵宋光:《历史回顾引发的美学思索》韩锺恩:导读王宁一:《音乐美学基本理论的存在方式必须超于经验》韩锺恩:导读居其宏:《论音乐批评的自觉意识》韩锺恩:导读
章节摘录
  “回归”倾向的表现及特征  正如本文开始所述,20世纪70年代以来,欧洲音乐中“回归”倾向的表现方式及程度极其不同。此外,由于国内资料、乐谱匮乏,确难作出全面的判断与分析,而只能就手头所能找到的若干作品,就其一般的特点进行十分简略的介绍,片面与偏颇在所难免。  总的来看,这些作品往往具有下述一些特点:(1)它们与人类感情和现实生活具有更多的联系,表现为对偏重结构形式而忽视感情表现的“技术主义”的反拨。(2)为了“填平”新音乐与听众之间的鸿沟,追求语言的纯朴、简明,并不同程度地沿用较接近传统的手法。(3)逐渐摆脱“随机”的任意性。所谓“开放形式”不再具有往昔那样重要的意义。大多年青一代的作曲家又重新采用精确的记谱创作,因而结构常具有较稳定、明确的形态,较易于为听众所把握。(4)在新的基础上,通过广泛的风格“综合”,使作品具有更丰富的内涵与表现力。  有趣的是,“回归”表现最为极端的作曲家,往往是昔日也曾持激进立场的“现代主义者”。其中,最突出的实例,当数捷克作曲家拉,库普科维奇(1936年生)。早年,他曾隶属于“先锋派”阵营,自70年代开始,却“幡然悔悟”,被评论家们戏称为“循规蹈矩的大师”。他声称:“我曾为之竭尽全力的无调性风格已经枯竭”,并认为“本世纪现代主义音乐的发展是一种历史性的错误”,“新时代真正的‘新音乐,只能在调性音乐风格时期——巴洛克、古典主义及浪漫主义的基础上发展”①。他在80年代所写的若干作品,如:为大交响乐团而作的《斯拉夫教会歌曲主题变奏曲》、《音乐史漫步》及大量室内乐(包括一些波尔卡、小步舞曲),几乎全采用19世纪中、后期浪漫主义的体裁、语言及结构形式,音乐铿锵悦耳,甜美动人。然而,慕古幽情有余,时代气息却较欠缺。  ……
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